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gocheck论文检测10月13日检测样例：

二、多层透明绘画的颜色

1、白色

目前市场上主要的白色有钛白，锌白，铅白三种颜色，又由于主要色料的混合、粘黏剂的不同（一般是红花油和亚麻油）分为多种不一的品种。在分类上泰伦斯的伦勃朗系列有7个品种，麦克哈丁系列有9个品种。三种白色在折射率上都在2.0以上说明白色的覆盖力很高一般不能画在多层透明画法的表层，只能被用于底层素描提亮。可是，我们该选择哪种白色作为基底色？绘制过程有什么要注意的？这几款白色在性能上没有太大的区别，绘制的过程却有很多的禁忌。但是要注意的是，从染色力上，钛白和铅白最强，锌白最弱。从视觉感受上，钛白最白、颜色颗粒感细腻，但是干燥速度和颜色的可塑性不如锌白和铅白。锌白颜料的购买率不高，原因是其着色力和覆盖力都不如钛白，干燥速度在三个颜色里最慢，实在是不适合做基底色，所以锌白一般作为钛白和铅白的填充剂。铅白是一个有故事的颜色，是欧洲大师调色盘上最重要的颜色，在油画史上，铅白无处不在，从荷兰小画派褶皱的桌布，到维米尔的珍珠白，伦勃朗和鲁本斯厚重的底色到布歇惨白的面颊再到安格尔柔美的肤色，到印象派变化多端的光线，直到20世纪70年代，铅白才退出市场。现在，铅白因为高成本、制作时产生的毒素和环境污染、法律规范等原因已经不再大批量生产，只有国外个别几个厂商还在小量供应。铅白的色泽没有钛白明亮，却有一种类似于珍珠般的光泽，维米尔有意识地强调了这个特点，通过改良白色，非常有效的帮助他突出光线的质感。铅白的吸油量很低，所以它的干燥时间极短，非常适合底层描摹。但是要注意的是，铅白是剧毒，遇到水性媒介极为不稳定，在与空气中的硫化物接触后会变成红黑色，最可惜的例子是敦煌壁画里成千上万的“黑皮肤”的佛陀，如图2-2，我们看到壁画中佛陀的皮肤是红黑色的，但是，事实并非如此，用于绘制佛陀皮肤的颜色使用了当时非常昂贵的铅白，以突出出资人的财力和信仰，事与愿违的是，好的开始不总是指向好的结果—洞窟封闭千年间，用于铅白绘制的壁画长期暴露在浑浊的空气里，在氧气耗尽之后，铅白吸取空气中的二氧化硫转换成黑皮肤硫化铅。但是掌握铅白在油画绘制中的几个要素就能完全避免这种神奇颜色的“魔化”。首先，在在底层绘画中，底的制作尤为重要，可以通过吸收白色中易黄的粘黏剂或者混合其他稳定色入土红等。第二，其诱变的原因是铅白接触到了硫化物，解决的方法在于用避免使用含有硫化物（sulfides）的颜料如群青、镉红黄、朱砂、铜绿调和铅白。但是让人困惑的是如图2-3扬·凡艾克（Jan Van Eyck）的《阿尔诺芬尼夫妇像》新娘的绿裙子，现在已经得知绘制底色所用的是铅白而绘制绿裙子的颜色是铜绿也就是历史上的希腊绿（verdigris）这两种对立颜色竟然平稳的相处了近600年，是难以置信的，其中的秘密可能在两种颜色之间画家制作了一个隔离层，或者是绘制完成后及时的上光保护隔绝了空气又或者保存条件极为优秀等，真正的原因已经不得而知。第三，良好的保护层。如果把铅白用于表面提白应养成绘制后使用上光油的好习惯，它能隔绝空气中的灰尘、化学元素接触画面，避免有害水汽、硫化物的侵蚀铅白色层。

关于媒介的使用。白色是一种受其他颜色影响很强的颜色，一点其他的颜色就能让白色完全不同。所以，关于对白色的媒介使用就很重要了。常用的干性油和新材料醇酸树脂这几种媒介在结膜后会有一定程度的发黄，为了追求颜色的纯粹度，严重发黄是不能接受的。在底层绘画中使用白色的原则是颜色稳定不变色，结膜要薄，有一定的肌理颗粒感便于色层的衔接。

如图2-4我使用白色绘制底层的方法是用吸油纸吸掉铅白颜色中的油（一般是亚麻油），然后按一定比例用红花油和稀释剂调和白色。这种方法的好处是置换出易发黄的油，加入更适合的红花油，由于颜料保有的油量少了，可塑性更强画面相对更粗糙，干燥时间更短，更利于底层绘画。

如图2-5在临摹的《圣母哀恸》这张画的白色的底层，我使用了上述所说的吸收白色里面油的方法，少量添加了红花油，增加白色的流动性和细节描绘能力，对于画面较亮的局部可以适当的堆厚塑造肌理，便于后期罩色过程中颜色的附着，而在画面的灰面白色的肌理感少适当减弱，因为这是色层数量堆积的地方，否则会破坏画面的整体感。底层绘制的周期在一周左右，三天用来等待完全干燥，假如没有吸油这一部，制作周期将大大延长，如图，画面干燥以后是亚光的，但是仔细看还是有一层非常薄的结膜。这是非常重要的，完全没有结膜或者结膜过厚对后面的罩色都是有害的。

白色在多层透明绘画的表层运用，

如图2-6绘制蓝色头巾时，在已经完成蓝色第一遍罩色之后，头巾的边缘厚度和受光面并不明显，虽说白色基本只能用于底层，但是为了画面的立体感，在罩色中可以在很少的面积里使用白色增加素描立体感，如图2-7在作品完成后，依然可以从色层中看见中间修瞄过的白色。要注意的是，罩色过程中使用白色提亮只能是在罩色的最初几层，否则白色过于突出会破坏整体感。

文艺复兴时画家很喜欢描绘圣母轻薄的头纱和眼泪，体现女性的柔和之美。如图2-8在多层透明绘画中描绘头纱，为了突出头纱轻薄透明的特点，白色只能用在底层的原则应该被完全舍弃。首先，要稀释白色让其透明度增加，，平涂在薄纱所在的区域，待干后，再用覆盖力稍强的白色进行素描刻画。薄纱所覆盖的画面可以适当的通过增加所在色层的明暗扩大薄纱的色彩深度。在薄纱的边缘厚度和高光处，要完全使用不透明的白色突出其体积感。